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“ Une jeune femme prometteuse ” et les stéréotypes de la vengeance féminine

“Promising Young Woman” rejoint la longue lignée, souvent sanglante, des films de vengeance féminine. “L’enfer n’a pas de fureur comme une femme méprisée”, dit l’adage aussi vieux que le temps (1697, pour être exact). Cassie Thomas, interprétée par Carey Mulligan est notre dernière femme méprisée, avec Emerald Fennell’s Jeune femme prometteuse. Elle mène une double vie: pendant la journée, une travailleuse de café sans ambition et une vengeance de club la nuit. Ici, elle rassemble des hommes qui se disent gaspillés juste pour leur faire face lorsqu’ils la ramènent à la maison et lui font des avances non désirées, froids, sobres et totalement dominants.
CW: Des films ont discuté de l’agression sexuelle et du viol
Jeune femme prometteuse rejoint la longue lignée, souvent sanglante, des films de vengeance féminine. La mariée en Kill Bill (Uma Thurman, reine de la robe en latex jaune) est d’humeur à se venger de son ancien amant Bill qui a tenté de la tuer le jour de son mariage. La belle lycéenne devenue vampire, Jennifer, à cause d’un groupe de mauvais garçons Le corps de Jennifer, maintenant banquet uniquement sur les garçons. En Corée du Sud Dame Vengeance, Lee Geum-ja a passé 13 ans en prison pour un meurtre qu’elle n’a pas commis, rêvant de la vengeance sanglante qu’elle cherche contre le vrai tueur, M. Baek, qui l’a agressée et fait chanter sexuellement. Dans chacun de ces exemples, la femme au centre du récit a souffert aux mains d’hommes méchants. Elle doit renaître des cendres de sa victime pour rencontrer ces mâles aux forces égales ou plus violentes forcées par les hommes qui l’ont fait souffrir. Combattez le feu par le feu, versez le sang pour le sang. Il y a ici une circularité inévitable. Ironiquement, les outils dont dispose la femme blessée sont les mêmes que ceux qui l’ont fait souffrir. Il est perpétuellement piégé par le patriarcat. Pouvons-nous recoder ces tropes trop familiers de la vengeance féminine? EST Jeune femme prometteuse le film pour enfin échapper à ce cycle? Fondamentalement, une pute peut-elle trouver d’autres moyens de se défendre, ou simplement être une putain de putain à part entière?

Féminisme et vengeance féminine

Entrez en 2017, l’année d’une annulation si nécessaire, et Me Too, un mouvement porté par le culte des célébrités et des médias sociaux. L’écrivaine américaine Jia Tolentino décrit avec justesse ce que Me Too fait pour le féminisme: «… quand nous revendiquons les histoires entourant les célébrités féminines, les histoires entourant les femmes ordinaires sont également revendiquées. L’histoire de Harvey Weinstein, et tout ce qui a suivi, a été possible en grande partie parce que les femmes ont finalement pu s’appuyer sur une base d’interprétation narrative féministe. Les femmes savaient que leurs histoires de victimisation seraient comprises – pas par tout le monde, mais par de nombreuses personnes – à leurs conditions. “Nous pouvons identifier nos expériences à travers celles des célébrités féminines au moment où elles parlent. Nous nous sentons vues et entendues. Et elles sont sur les réseaux sociaux. la nouvelle scène sur laquelle tout cela se passe, une scène sur laquelle toute femme peut se tenir debout et trouver un public compréhensif et volontaire. En ligne, les célébrités sont nos sœurs et les hashtags nous apportent la solidarité. C’est tout simplement superflu et performatif à bien des niveaux, mais en fait également une plateforme accessible qui a poussé le féminisme post-Me Too à parler en votre nom serieux soi et être entendu. Cassie à l’intérieur Jeune femme prometteuse elle semble être la femme idéale pour jouer un héros de vengeance inattendu mais opportun, ou un anti-héros, plus justement. Près de trente ans, elle vit chez elle avec ses parents dans sa petite chambre d’enfant et travaille dans un bar sans autres aspirations. Dans ce monde post-Me Too, n’importe quelle femme, n’importe quelle Cassie Thomas dans le monde, peut raconter son histoire et se centrer ouvertement. À première vue, notre héros ne semble pas avoir besoin de s’habiller en combinaison en latex ou d’être couvert du sang de ses victimes, ou d’avoir une histoire pour expliquer sa vengeance. Elle est simplement la simple Jane qu’elle est, sauf qu’elle sort aussi tous les week-ends fait semblant devenir extrêmement ivre et permettre à un homme de la ramener à la maison et presque en profiter, avant de l’affronter et de le forcer à avouer ses erreurs.

C’est le moi performatif sur la scène du monde tel que vécu et plausible, qui dit la vérité sur ses expériences en tant que femme et demande à être entendue. Pourrait-elle être la féministe post-Me Too parfaite? Pourtant, il y a une histoire passée, il y a des punitions violentes et les femmes victimes doivent être martyrisées. Merde, pas si différent après tout. La meilleure amie de Cassie, Nina, a été violée par ses camarades de classe alors qu’ils étaient à l’école de médecine et personne ne l’a crue. Nina s’est suicidée. Le week-end de Cassie profite de la vengeance de la mort de Nina en tentant de rendre compte du comportement des prédateurs masculins. Le principal coupable masculin est entre-temps devenu un médecin à succès, réalisant son potentiel en tant que jeune homme prometteur. Mais Nina et Cassie, promises aux jeunes femmes jusqu’à l’accident, pourraient désormais l’être. Le titre et l’arrière-plan du film rappellent l’affaire Brock Turner – le nageur de Stanford reconnu coupable d’avoir agressé sexuellement un élève inconscient. Sa qualification d’athlète de haut niveau et de «jeune homme prometteur» visait en quelque sorte à l’absoudre ou à rendre sa parole plus digne de confiance que celle de la femme survivante. Comment un jeune homme prometteur pourrait-il commettre un acte aussi terrible? Comment osons-nous ruiner sa vie avec cette croyance et le laisser renoncer à toutes ses promesses? Le contexte des abus sexuels commis par un homme qui n’a pas été tenu pour responsable de ses actes montre que la vengeance féminine continue d’être une lutte contre une emprise patriarcale.
Jeune femme prometteuse, plutôt que d’annuler les principes de la vengeance des femmes, insistez sur le pouvoir qu’elles ont encore sur nous. Oui, c’est un rappel qui donne à réfléchir de notre réalité, et la vengeance féminine fonctionne sur une colère bouillonnante, mais il y a quelque chose de trop simpliste dans la manière Jeune femme prometteuse se rapproche de cette prémisse. Il semble dire avant tout: les hommes ont été des ordures et le sont toujours. C’est une affirmation féministe réductrice et paresseuse, même si elle est adressée à travers une blague opportune sur l’affaire du nageur de Stanford. Oui, Cassie combat le monde des hommes en revendiquant leur espace, leur temps et leur attention dans sa version de la vengeance tout en disant sa vérité à des mecs de merde. Mais ce parler est simplement ceci: parler. Finalement, il doit obtenir sa punition en prenant action. Et cela ressemble à la même manière violente et auto-martyre qu’elle a toujours été. C’est un peu décevant que l’accumulation de personnage de vengeance de Cassie finisse par être prévisible et unidimensionnelle construite autour d’actions de merde masculines. Les possibilités de réécrire les limites de la vengeance féminine en la combinant avec la relativité et le sérieux du féminisme post-Me Too sont abordées, mais pas pleinement explorées dans Jeune femme prometteuse. L’histoire qu’il raconte pourrait être beaucoup plus significative si la ligne du bas “les hommes sont encore garbage “n’était pas si dévorant. Cassie en tant qu’héroïne de vengeance féminine manque de courbes et de complexité dans son personnage et ses actions. Elle est aplatie dans un stéréotype de vengeance acceptable.

Des putes, partout, écrivant

Cela ne veut pas dire Jeune femme prometteuse il n’a pas ses points forts. C’est très amusant et excelle à apporter un style féministe électrisant et sérieusement pop sur grand écran (pensez à la partition orchestrale de Britney Spears. Toxique, OUI, nous aimons le voir) et positionner Cassie comme plausiblement médiocre plutôt que comme un objet de vengeance fantastique et sexy. C’est important car cela s’inscrit dans une ère d’écriture de plus en plus féminine qui le permet. Autrement dit, écrire d’un point de vue masculin cis non hétéro sur les femmes et leur vie. Un peu anormal, un peu radical. Cette subjectivité anormale s’exprime de manière follement créative, inhabituelle et sombrement comique, souvent à travers les genres avec un ton difficile à cerner. Les plus pionniers, contrairement Jeune femme prometteuseils ont également tendance à embrasser un queering de relations hétéronormatives et de perspectives culturelles et ethniques diverses. Prendre Le corps de Jennifer, par l’écrivain Diablo Cody (de Junon) et le réalisateur Karyn Kusama, initialement qualifié de sexe d’horreur raté et maintenant, est reconnaissable comme une ouverture à la subjectivité radicale de l’écriture féminine. Megan Fox dans le rôle de Jennifer rend trop facile le cadre du film comme le fantasme érotique des rêves humides masculins. Pourtant, ses séductions de garçons locaux sont tout sauf sexy et en fait assez… out. Le ton est de classe B, et même la scène fille-fille entre Needy (Amanda Seyfried) et Jennifer apparaît comme une simple confusion. Le refus de respecter les règles tout en y jouant le rend en avance sur son temps. D’autres exemples sont des émissions de télévision telles que des drames à succès, des thrillers d’espionnage, des comédies noires. Tuer Eve (2018 -) pour laquelle Emerald Fennell a écrit la deuxième saison, ainsi que Je peux te détruire (2020), une histoire fictive tentaculaire de son créateur et protagoniste de l’agression sexuelle de Michaela Coel. Cette émission offre de nombreuses nouvelles perspectives indispensables sur les amitiés féminines, le consentement, les traumatismes, les rencontres occasionnelles et en ligne, notamment parce que le personnage principal et ses amis incarnent la communauté noire de Coel dans l’Est de Londres. Ces deux émissions partagent une attitude dérangeante et extravagante dont les personnages défient sans vergogne la frontière entre névrose et folie. Certainement pas unidimensionnels, ce sont des personnages complexes qui posent des questions sur leurs actions, motivations, relations et identités auxquelles il n’est pas nécessaire de présenter clairement les réponses. Plus les itérations féminines de la vengeance féminine se produisent, plus nous, les femmes, récupérons et recodons nos expériences et nos identités. La vengeance féminine offre des opportunités de «révolutions imaginaires» qui sont des «fantasmes habilitants» comme les appelle Kirsten Lentz. Plus nous encourageons, célébrons et demandons en tant que publics féministes, écrivains et créateurs, plus il y a de plus en plus de femmes héros, celles qui nous ressemblent. Ce que le moment de la culture populaire exige désormais au nom du féminisme sincère et vécu éveillé par Me Too, ce sont des personnages et des expériences féminines plus diversifiés et plus complexes: la représentation. C’est ici que Jeune femme prometteuse en particulier, il n’apporte aucune valeur ajoutée au genre de la vengeance féminine et au féminisme en 2021. Le film est un prometteur sinon ajout tout à fait satisfaisant au catalogue de la vengeance féminine. La vengeance est un plat bla bla bla: maintenant c’est une dégustation à plusieurs plats, aucun des chefs n’est un homme et ce film est un apéritif drôle et amusant. Cette cuisine se plaint!
Michelle écrit, grignote et réfléchit – tout en même temps et souvent sur le cinéma et la culture. Vous pouvez la retrouver sur Twitter @_mwangx.