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Critique: «Nomadland»

«Nomadland» est stupéfiant. À son épicentre se trouve une performance totalement captivante et émotionnellement captivante de la légendaire Frances McDormand. Chloe Zhao («The Rider»), adaptant le scénario du roman de Jessica Bruder, dirige cette impression désolée de la vie américaine; un diorama abandonné de la vie des travailleurs. À la suite de la crise financière mondiale, alors que la bulle hypothécaire aux États-Unis a éclaté, plongeant l’économie internationale dans la tourmente, les petites villes américaines ont été victimes d’un fléau de faillite en cascade. Les ramifications de cette cupidité ont des dommages collatéraux sous la forme des personnes qui peuplent ce film. Les œufs de nidification ont été écrasés et une petite partie de la population vieillissante la plus touchée a vu une voie de survie dans une vie itinérante. Dans des fourgonnettes et des camions modestement «soutenus», ne transportant que leurs biens les plus essentiels et les plus précieux, ces voyageurs se font des amis, prennent du travail saisonnier; une retraite stable échangée contre une dérive à travers le vaste continent nord-américain. En Australie, nous appellerions ce groupe des «nomades gris», des «nicheurs vides» tirant le meilleur parti des modestes fonds de retraite en faisant de leur vie un safari terrestre permanent. Frances McDormand est Fern, notre point d’entrée dans ce monde. Fern est un personnage d’une incroyable défiance, celui qui, dans des moments plus calmes, admet ne pas «bien jouer» avec les autres. Le mari de Fern est décédé et leur ville natale a été abandonnée à la suite de la fermeture d’une usine. Elle est mûre pour le genre de circonspection et de détachement qui peuvent conduire à ne pas vouloir faire partie de ce monde, d’une manière beaucoup plus permanente que de choisir la vie en «camionnette». Dans un moment du film, elle se détache d’un groupe de tournée, dirigé par l’un des rares acteurs professionnels du groupe David Strathairn jouant Dave. Alors que le reste du groupe s’approche prudemment de ce labyrinthe de roches naturellement formé, Fern se précipite à travers, se tordant et se retourne, perdant rapidement son chemin. Il y a un moment où son instinct réflexif d’être seule la mène à cette réalité, dans le désert, heureusement, un Dave vigilant avec les hauteurs l’entend crier et la dirige chez elle. Pendant toute sa carrière, McDormand anime et incarne des personnages qui ne semblent pas refléter qui elle est. Ce qui est le plus désarmant à propos de «Nomadland», c’est comment le truc de faire des choix manifestes en tant que Fern ne déprécie pas l’étreinte de la communauté qu’elle honore dans chaque image. Zhao entoure la fougère de McDormand avec un éventail incroyable de non-acteurs; les gens qui vivent ces vies de «sans-abri et non sans-abri». Ce laps de temps limité de leur expérience ne vous dirige pas comme une application GPS, et Zhao veut que vous voyiez et ressentiez ce que c’est que d’adopter cette vie. C’est un appel pour certains, et pour d’autres, les circonstances de leur ville / famille / travail sont le bâton qui les menace de ne pas avoir de choix pour survivre. Nous voyons l’expérience «verrues et tout» de la vie sur la route; le froid glacial, la menace d’une panne, la bataille entre l’économie et la subsistance et l’humanité des maux d’estomac. La caméra de Zhao suit Fern (McDormand) errant dans chaque nouveau camping et chaque nouvel emploi. Comme ces laveuses de laverie hypnotiques, McDormand a une force centrifuge qui attire vos yeux sur elle dans chaque image. Fréquemment, la caméra s’incline, se soulève et exalte cette expérience et McDormand rétrécit à plusieurs reprises; trouver chaque impulsion et action à remarquer. C’est précisément cette tension qui a conduit à une telle vision hypnotique. Zhao veut mettre en évidence la friction de ces moments humains mémorables dans ce qui semble insignifiant. Zhao montre qu’il y a du salut dans le trivial. Chaque instant donne l’impression que nous élevons ces petits signes de vie à l’opéra. Zhao utilise les arrangements de piano habiles et magnifiques de Ludovico Einaudi pour fournir la base du film et faire progresser l’harmonie nue de Fern avec des paysages naturels époustouflants. «Nomadland» trouve la beauté divine des relations et de la communauté dans un monde qui exalte l’individualité insensible. Regarder Fern (McDormand) s’harmoniser avec des non-acteurs comme Patricia Grier, Linda May, Angela Reyes, Carl R. Hughes, Douglas G. Soul, Ryan Aquino, Teresa Buchanan rend la performance de McDormand et la direction de Zhao d’autant plus impressionnantes. Dans les derniers instants de «Nomadland», Zhao et McDormand jouent le révisionniste avec un moment marquant du cinéma américain (que je ne gâcherai pas). Plutôt que de se sentir désinvolte, cela rend soudain la fermeture poétique du rideau sur «Nomadland» exponentiellement plus puissante. Tout ce film est un épilogue, un éloge funèbre, une régression vers une existence frontière. Dans ces derniers instants, le défi de Fern est électrique et déchirant. Quand ces gens partent, ils ne disent pas au revoir; ils disent «à bientôt sur la route». Après que Chloe Zhao ait fait ce détour lucratif du film Marvel, j’aurai un billet pour tout autre film qu’elle est derrière; en bas de la route. Le post Review: “Nomadland” est apparu en premier sur Dark Horizons.